Cendrillon, le célèbre ballet de Jean-Christophe Maillot, est de retour à Prague
Après neuf ans, la version originale du ballet Cendrillon de Jean-Christophe Maillot, sur la musique de Sergueï Prokofiev, revient au Théâtre national de Prague. Le chorégraphe français a créé cette œuvre en 1999 pour la compagnie Les Ballets de Monte-Carlo, dont il est le directeur artistique. Les premières ont eu lieu ces jeudi et vendredi.
Cendrillon se range, avec le ballet Roméo et Juliette et le conte musical Pierre et le Loup, parmi les œuvres les plus connues et les plus jouées de Sergueï Prokofiev (1891-1953). Le compositeur russe a commencé à écrire la musique de Cendrillon en 1941, en suivant au plus près le conte de Charles Perrault. La première a été donnée au théâtre Bolchoï de Moscou, en novembre 1945.
Depuis, de nombreuses chorégraphies ont été adaptées sur la musique de Prokofiev. Celle du chorégraphe français Jean-Christophe Maillot remporte un franc succès depuis sa création, il y a vingt-quatre ans. Les Ballets de Monte-Carlo l’ont interprété au moins deux cents fois pendant leurs tournées, et le spectacle a été repris par de nombreuses autres compagnies, dont celle du Théâtre national de Prague.
Les assistants de Jean-Christophe Maillot sont venus dans la capitale tchèque pour monter le spectacle. Parmi eux, Bruno Roque, danseur et chorégraphe d’origine portugaise qui avait participé à la création de ce ballet à Maribor, en Slovénie, ou encore à Seattle, aux Etats-Unis :
« J’ai dansé dans ce ballet pendant de nombreuses années à Monaco. J’ai interprété plusieurs rôles, notamment ceux des amis du Prince. C’est une pièce qui me tient beaucoup à cœur et l’une de mes productions préférées de Jean-Christophe Maillot. »
Comment s’est passé le travail avec le Ballet du Théâtre national de Prague ?
« Comme toujours, nous avons travaillé de manière intense. A chaque fois, c’est difficile au début. Les danseurs connaissent le vocabulaire, mais ce qui est différent, c’est notre approche. Ils doivent comprendre la façon d’approcher le mouvement, ce qui prend du temps. Mais la compagnie était vraiment magnifique et a tout fait pour arriver là où l’on voulait. »
Cendrillon de Jean-Christophe Maillot est une réflexion poétique sur la façon dont la mort d’un proche peut façonner notre vie. Le chorégraphe confère au conte une profondeur supplémentaire en mettant au cœur de la pièce le thème de la perte de la mère. Transformée en une fée, la mère de Cendrillon accompagne sa fille pendant tout le spectacle. Dans la version originale, le rôle de la Fée a été interprété par Bernice Coppieters, venue d’ailleurs elle-aussi répéter avec la compagnie de Prague. Bruno Roque :
« La fée existe dans le conte original, mais dans ce spectacle, elle est la mère défunte de Cendrillon ce qui est nouveau. C’est une nuance importante. Elle est comme un ange protecteur qui crée en quelque sorte toute l’histoire. »
« Le spectacle a été créé il y a plus de vingt ans, mais il n’a pas du tout vieilli. C’est la grande force de Jean-Christophe : il sait supprimer tout ce qui n’est pas vraiment important, d’une façon mesurée et équilibrée. Ses créations sont épurées, transparentes… Le narratif est très clair. C’est la même chose pour les costumes et les lumières : l’esthétique de ses productions reste moderne, elle est intemporelle. »
Lors de la répétition générale, nous avons rencontré le soliste français du Ballet du Théâtre national de Prague, Mathias Deneux (https://rozhl.as/5IA), à l’affiche de Cendrillon :
« J’interprète l’un des deux Surintendants. Ce que j’aime beaucoup, c’est que nous formons un duo, avec mon collègue et ami. Nous sommes les organisateurs de tout le spectacle, du bal… On est aussi les ‘costume-designers’. On s’occupe de plein de choses et on court un peu partout. »
« Comparé à d’autres compositeurs, Prokofiev me touche un peu plus. En plus je prends beaucoup à jouer dans ce spectacle de Jean-Christophe Maillot : je suis à Prague depuis treize ans et cela me fait toujours plaisir d’avoir une touche française dans mon travail… »
« Par ailleurs, j’ai interprété ce même rôle à Prague il y a douze ans, avec ce même collègue. Physiquement, c’était plus simple, on était un peu plus jeunes… »
Le spectacle était exactement le même ?
« Ce que j’aime sur le travail de Jean-Christophe, c’est que quand il refait un spectacle avec d’autres compagnies, ou alors avec sa compagnie, cela bouge tout le temps. Nous avons de la chance que la dance soit un art vivant. Donc forcément, le spectacle a évolué, certains détails ont disparu ou ont été remplacés par autre chose. »
C’est un Cendrillon quand même assez moderne. Cela vous convient-il ?
« Oui, énormément ! Je ne crache pas du tout sur les grands ballets classiques que j’aime aussi, mais il est vrai que c’est grâce à ces ballets plus modernes que l’on peut attirer la nouvelle génération. Pour les jeunes, c’est un ballet superbe à regarder, qui a un côté très actuel. »
« L’histoire de Cendrillon reste la même, mais la façon dont on l’approche a changé. Par exemple, nous n’avons plus cette Marâtre méchante, moche et mauvaise. Notre Marâtre est très sexy ! Les Sœurs sont coquines, elles aussi. Cela n’a rien à voir avec le dessin animé… »
Le Ballet du Théâtre national de Prague et composé de danseurs de dix-huit nationalités différentes…
« Je ne les compte plus ! »
Qu’en est-il pour ce spectacle ?
« Nous sommes déjà trois danseurs français à jouer dans Cendrillon, aux côtés de nos collègues tchèques bien sûr. Ensuite, on y retrouve des danseurs moldaves, russes, espagnols, italiens… La danse et l’art en général, c’est un échange. C’est très beau. »
Joué à guichets fermés jusqu’au 1er avril, Cendrillon sera à nouveau programmé au Théâtre national de Prague en novembre prochain. La vente des billets sera ouverte le 1er juin.
