Mange ta grenouille : le théâtre français s’installe au studio Alta
Du 10 au 13 mai prochain, le festival du théâtre français à Prague, Mange ta grenouille, fait la part belle à plusieurs créations théâtrales venues de l’Hexagone. Mises en scène par des réalisateurs tchèques, les pièces sont présentées sous forme de spectacle complet ou sous forme d’esquisses scéniques. Débat, concert, installation sonore et ateliers franco-tchèques viennent compléter le tableau de cette quatrième édition.
« Le festival Mange ta grenouille est une institution qui s’est créée de façon organique depuis la première édition, avec beaucoup d’enthousiasme. C’est sûr qu’avec les années qui passent, on s’organise un peu différemment. On a donc une structure un peu différente. Pour cette édition, ce qui s’est cristallisé au bout de quatre ans, ce sont trois lignes dramaturgiques que nous avons nommées ‘entrée’, ‘dégustation’ et ‘banquet’. Ces trois lignes principales s’efforcent d’atteindre à la fois le public professionnel, mais aussi un public plus large que seulement les spectateurs de théâtre. Ça, c’est la ligne ‘dégustation’, où on essaye d’attirer le public sur la collaboration interdisciplinaire ou sur des projections de cinéma, des installations sonores, des concerts etc. Enfin, il y a le ‘banquet’ qui, le soir, présente les nouvelles pièces contemporaines, en nouvelle traduction tchèque, ainsi qu’un spectacle français qu’on amène à Prague. »
On ne peut évidemment pas parler de tous les événements du festival qui se déroulera du 10 au 13 mai au studio Alta, dans le quartier de Holešovice. Mais évoquons certains temps forts. Vous proposez au public praguois de découvrir notamment Buffet à vif, une pièce de Pierre Meunier créé pour le programme In du festival d’Avignon. Parlez-nous de cette pièce.
C’est particulièrement intéressant, pour nous, à Radio Prague, vous accueillez cette année Laureline Le Bris-Cep, une jeune auteure qui se trouve être la petite-fille de l’écrivain et traducteur tchèque Jan Čep, qui a émigré en France en 1948, après le Coup de Prague.
« C’est une situation curieuse car nous avions choisi le texte en ignorant totalement que Laureline Le Bris-Cep était la petite-fille de Jan Cep. C’était une jolie surprise ! Mais nous avons choisi le texte pour le contenu de la pièce et sa qualité formelle… C’est un monodrame qui s’appelle Pourtant personne n’est mort. Il traite d’un homme âgé d’une cinquantaine d’années, de la solitude, des regrets qu’on peut avoir quand on arrive vers la fin de sa vie. C’est une pièce que nous avons proposée à l’acteur tchèque David Prachař puisqu’on savait qu’il avait une relation assez forte avec l’écriture de Jan Čep. On s’est dit que ça pouvait faire un beau lien. Et en plus, c’est un rôle qui aurait pu être écrit pour un homme comme lui. Ce sera présenté dimanche 13 mai au festival. »
Laureline Le Bris-Cep n’a pas connu son grand-père, puisqu’il est mort en 1973 et qu’elle n’a que 27 ans. Mais savez-vous ce qu’il représente pour elle, ce que représente la République tchèque pour elle ? Elle sera d’ailleurs présente au festival…
« Effectivement, elle a été très touchée d’apprendre que sa pièce avait été retenue et sans que l’on connaisse son lien ! Elle est très touchée de pouvoir venir. Pour elle, la République tchèque a toujours été un pays auquel elle se sent liée, mais sans avoir eu l’occasion de connaître la culture de plus près. Donc elle se réjouit de pouvoir revenir à Prague et elle essaye de renouer avec sa famille ici. »
Mange ta grenouille, ce sont évidemment des pièces de théâtre jouées mais pas uniquement, ce sont aussi des lectures scéniques...
Vous organisez également un débat sur le thème du traitement dramaturgique de traumatismes personnels. Le principe du théâtre antique fonctionnait sur le principe de la catharsis, pour le public, qui en regardant la pièce jouée sur scène, pouvait d’une certaine façon se libérer de certaines souffrances intimes. Là, vous posez la question inverse, à savoir est-ce que l’écriture théâtrale peut aussi être une forme de thérapie ?
« Tout à fait. Tous les ans, le sujet de discussion provient un peu des thématiques auxquelles on est confrontés dans l’appel à textes, car on reçoit autour de 120 pièces par an. A chaque fois, il y a un sujet qui ressort. L’an dernier, on avait choisi la terreur car de nombreuses pièces traitaient des attentats. Cette année, beaucoup de pièces traitaient du vécu, des abus sexuels… Du coup, on veut se poser la question de savoir à quel point, à quel moment ça devient vraiment l’art, et à quel moment c’est un journal intime ? La frontière est en effet assez ténue… Cela nous paraissait intéressant de se poser cette question. Présenter des témoignages non-transformés au public, quelles réactions cela suscite-t-il chez lui ? Aujourd’hui, il est courant dans les créations collectives que les acteurs soient amenés dans le cadre d’improvisations à traiter de sujets personnels. Finalement, on rentre tout le temps dans nos histoires personnelles. Que faut-il, pour pouvoir le retransformer dans l’écriture et la forme scénique, afin que cela devienne consommable par le public extérieur, sans que l’on se sente voyeurs ? On va aussi inviter un spécialiste issu du domaine de la psychologie. Donc pas seulement les metteurs en scène tchèques, les écrivains français, mais aussi un psychologue. Car il y a en effet beaucoup de questions autour de la ‘drama-therapy’, les constellations familiales et tous les moments où on se sert du théâtre pour pouvoir traiter son traumatisme. »
Rappelons pour finir, que Mange ta grenouille a fait un bébé têtard, puisqu’il y a quelques semaines s’est déroulée à Paris la première édition de Fais un saut à Prague, le festival du théâtre tchèque à Paris… Comment s’est passée cette première édition ?
